文 | 听筒 Tech（ID:tingtongtech），作者 | 赵 森，编 | 饶霞飞
「以前觉得蒸馏主持是科幻，现在发现这些都是预言。」
5 月 4 日，00 后马哥在家观看湖南经视 《经视新闻》，发现该新闻播报已经正式启用了 AI 主播 「声声」 和 「双双」，真人主播退居幕后，数字人直接上黄金档播报。
按理说，电视台搞技术革新是好事，但这一次，观众的反应似乎超出了电视台的预期。该新闻节目一经播出，#湖南广电 AI 播新闻 话题直接冲上微博热搜，高赞评论几乎是一边倒的 「求放过」。
不仅如此，马哥还发现，包括北京、上海、河南等多地电视台也已经开始启用 AI 主播，进入全天候播报模式。
不过，马哥至今仍对 AI 主播表示不理解，「看着太诡异，有种说不出的不适感。我是来看新闻的，不是来看 PPT 朗读的。听起来还一股子 『班味儿』，看多了特别反感。」
这一幕早有预兆。不久前，港剧 《新闻女王 2》 就有同样的桥段，主播离开电视台后，被蒸馏成 AI 数字人继续播报。
当剧情照进现实，网友并没有表示惊艳。马哥便坦言，「当主持没有了感情和 『人味儿』，就脱离了新闻本身的活人感。」
实际上，反观市场，在被 AI 不断轰炸后，正在蔓延一股对 AI 内容的抵触情绪，无论是 AI 播报，还是 AI 漫剧、AI 音乐，赛博居民们似乎集体进入了一个厌倦期。
一位业内人士更直言，在资本和算法的驱动下，AI 被刻意地 「养废」 了，「它正在被逼迫着去生产那些最 『安全』、最易变现，但同时也最无聊的同质化信息。」
-01- AI 的电子榨菜变味了
至今，马哥对 AI 新闻主持仍表示，「观感很差」。
实际上，马哥是较早拥抱 AI 的一批人。作为大厂程序员，在初次使用文生大模型后，马哥就习惯用 AI 帮他工作。在视频生成应用爆发后，诸如 Sora、可灵、Seedance 这样的应用，他都体验过一遍，用他的话说，「拥抱 AI 是必然。」
不过，当接触越来越多的 AI 生成内容之后，马哥感觉这一两年，「自己有点麻了。」
「尤其在文生领域。很多内容一看就是 AI 写的，刚出一个热点信息，很快就有不少自媒体发布 『洋洋洒洒』 几千字的分析，实际上，仔细看来，观点和信息没增量，相同的意思反复说，都是车轱辘话。」
紧接着，这股 AI 制造快速席卷视频生成领域。
「大概去年底，鉴于视频生成应用秒数和影音技术的突破，AI 漫剧突然就爆火了。」 最早，在看到生成的 AI 漫剧特效时，马哥充满了惊喜，视频号也给他推荐了大量的漫剧。
但很快，马哥发现，「高质量的很少，就那几部。很多都是粗制滥造、剧情和人物设定都很有问题，且同质化十分严重。」
从漫剧中不断衍生，AI 也快速渗透了 「真人短剧」。
在被推送几部 AI 真人短剧后，马哥果断放弃，「主要是太假，看不到影视剧里人物的纹理和微表情，仿佛在看橱窗里精致的娃娃，丝毫感受不到表演带来的情感共鸣。另外，剧情雷同，无非霸总、穿越、重生这种俗套的剧情，毫无新意。」
尤其是，马哥发现，这股影视剧和文字作品的 AI 风，还吹向了电视台。
今年五一，马哥在家观看湖南经视 《经视新闻》，发现该新闻播报已经正式启用了 AI 主播 「声声」 和 「双双」，数字人直接上了黄金档进行新闻播报，并和用户互动推进 「AI 观察」。
图：湖南经视 AI 主持人 「声声」 和 「双双」
来源：芒果 TV 《听筒 Tech》 截图
马哥坦言，「AI 主播太精致了，跟新闻播报的活人感，十分不搭。另外，他们皮肤没有毛孔，笑容没有瑕疵，这种电子脸，看多了很窒息。」
当然，这并不代表湖南经视要用 AI 完全替代真人。其表示，这两位 AI 主播暂时只在五一假期期间播报常态化新闻，同时画面中也标注 AI 生成。
湖南广电也表示，此次采用的人机协作模式，主要基于湖南广电自主研发的芒果大模型，AI 主要承担程式化、高时效的基础工作，深度报道仍由真人负责。
不是一位 「马哥」 对此抱有 「厌倦」。在社交平台，越来越多的网友坦言，自己已经厌倦了 「AI 泔水」，开始寻找 「古法原创」。
马哥坦言，这好比一个事实，当批量生成的精致幻象遍地开花时，粗糙的真实反而成为稀缺品。
事实上，Hootsuite 报告发现，消费者对过度精包装的内容产生严重审美疲劳，「真人感」 反而成为信任的锚点，那些保留不完美痕迹、自然呈现，甚至带有一点瑕疵的贴文，往往获得更高的信任度。
Benchmarking 数据也显示，人工策展或带有刻意不完美感的内容，在用户停留时间和分享率上，比纯 AI 生成内容高出 40-60%。
-02- 为什么全网都是 「一个模子」 的 AI？
于诸多用户而言，一个问题是，号称 「创作无限可能」 的 AI，为什么会制作 「同一个模子」 刻出来的作品？而且这些作品，毫无艺术性可言？
在一位 AI 漫剧创作者磊哥看来，答案很现实，目前阶段的 AI 大模型，本质上是一个 「最大公约数」 的模仿者。
无论 「技术」 多领先，如今的大模型，并不是艺术家，它仅仅是一只绝顶聪明的 「统计学鹦鹉」。
以磊哥团队为例，当他们的团队想要做一部 AI 漫剧时，他们会先给大模型 「喂」 大量的数据，「比如说，找到当前最热的话题、作品，甚至文案，将这些数据喂给模型。」
「大模型学习了大量 『同质数据』 后，会总结出一套 『最优解』，比如哪些题材点赞率高，哪些剧情能让人多停留两秒，哪类长相的虚拟人观众 『停留时长』 最久。」 磊哥透露，在此基础上，他们再结合热点，生成 「类似」，但 「稍不同」 的作品。
「实际上，前段时间大火的 『雪山救狐狸』 和 『水果复仇』，这些作品的制作逻辑，完全如出一辙。」 磊哥直言。
图：平台相关 AI 作品
来源：视频号 《听筒 Tech》 截图
在磊哥看来，不论是影视作品，还是文学作品，在当前状态下，「所有人都被算法反噬了。」
「在这个体系里，没有人敢冒险。」 磊哥直言，「现在 AI 做剧，其实就是将前两年短剧市场验证过的那套 『爽点』 跑一遍。只不过，现在借助了 AI 工具。」
「不是不想创新，而是不敢。因为在流量算法面前，『安全牌』 比 『好牌』 更重要。」 磊哥直言。
「毕竟，生成式 AI 模型的边际生产成本极低。」 在磊哥看来，当 「日产千条视频、周产百个账号」 成为现实，内容创作便从曾经的手工作坊，一夜之间进化到了流水线。
实际上，诚如磊哥所言，在平台算法偏好流量的底层逻辑驱动下，「AI 起号流水线」 成为不少人眼中最便捷的变现通道。
巨大的流量红利，更是催生了跑量式变现狂潮，这种 「效率优先于品质」 的选择，迅速导致整个内容生态供给侧的同质化大爆炸。
「更可怕的是，这是一个 『死循环』。」 磊哥指出，当创作者大量使用相似的提示词模板，甚至让 AI 对爆款内容进行 「洗稿」，平台算法又偏好流量而非原创性，重复内容不断被放大，于是便形成了 「回音室效应」。
「本质上，这便是网络上大量 『同质内容』 产生的根本原因所在。」
急于变现的商业逻辑，也是大量 AI 同质化作品产生的重要推手。
毋庸置疑的是，不管是于平台，还是创作者，AI 工具都是降本增效的神器。在极致压缩成本的导向下，内容的审美价值、信息价值都要为 「效率」 和 「变现」 让路。
一位网文创作者小晴亦对 《听筒 Tech》 指出，如今，网络上充斥大量 AI 味极浓的 「爆款小说」，这些小说，很多都失去了 「人味」，「诸如，剧情老套，情感描写千篇一律，像一个没有灵魂的信息容器。」
「但问题是，这些 『小说』 能迅速产生 『爆款』，快速实现 『商业变现』。」 小晴透露，她身边便有 「作者」，利用 AI 写网文，「半个月便写了一部爆款，赚取了过去一年才赚的 『收入』。」
「这样的案例很多。」 小晴指出，当更多创作者意识到，「当 AI 创作更赚钱时，劣币就开始驱逐良币了。」
-03- 这届赛博居民渴望怎样的 AI 作品？
市场厌倦的是 AI 作品本身吗？答案当然是否定的。
事实上，市场厌倦的，是愚弄观众以及没有思考和灵魂的创作者。
诚如马哥坦言，「AI 作为工具，本身无罪。就像摄影术发明时，画家们也恐慌过，但最后摄影反而逼出了印象派，逼出了现代艺术。关键在于，如何利用 AI，去对抗那种由 AI 带来的平庸。」
马哥和磊哥均坦言，作为 「赛博居民」，他们渴望的，实际上是一种 「高质量原创 AI」。
这并不矛盾。
在磊哥看来，实际上，创作 「好的 AI 作品」，并不难，「你先要拒绝一键生成的惰性，也不要只图速成，需要带着敬畏的精神去沉淀作品。」
诸如， B 站百万奖 AI 短片 《牌子》 的导演，DiDi_OK 就曾表示，自己在制作获奖短片时，先有了极其强烈的个人表达欲，再用手绘分镜草稿去 「约束」AI，最后用 23 天的制作周期去打磨这不到 8 分钟的内容。
DiDi_OK 还提到，AI 创作里最怕的就是形式大于内容，「只有当你脑子有清晰的导演思维，手里的 AI 才能从一匹脱缰的野马，变成听话的坐骑。」
磊哥亦指出，作为创作者，在 AI 时代，需要完成心态的转变，主动从 「生成内容」 转向 「生产情感」。
事实上，在厌倦了千篇一律的 AI 作品后，磊哥亦开始尝试和团队一起，利用 AI 工具创作更具 「情感」 的原创作品，「在当前市场情况下，虽然有一定的难度，但至少应该值得试试。」
「我们必须守住那条红线，AI 是工具，不是主体。」 马哥和磊哥均强调。
数据就是佐证。今年 4 月，新浪微博话题调查显示，超过 90% 观众拒绝观看完全由 AI 生成的剧集，相关话题阅读量超 10 亿。中国青年报社调查亦显示，89.2% 的观众看 AI 剧会 「出戏」，并指出表情空洞、形象不自然和台词生硬三大硬伤。
这也意味着，创作者可以使用 AI 工具去赋能真正的好作品，在判断力、审美鉴别力、真实生活经验中，去创造无法被量化的个人叙事。
不可否认的是，市场已经处在一个 「祛魅」 的过程。
当 ChatGPT 横空出世，大家惊呼 「奇点临近」 时候，那时候的 AI 戴着光环，人们对 AI 创作的作品，充满好奇。
而今天，当湖南台 AI 主播被 「骂上热搜」，当 AI 漫剧被吐槽全是工业垃圾，这些都表示，技术没有倒退，而是回归它本来的位置，AI 是一个不那么完美，但依然好用的工具。
在马哥看来，「不要神化 AI，也不要妖魔化它。我依然看好 AI 的长期价值，但我更坚信，在这个信息泛滥的时代，最稀缺的，依然是人的故事。」
磊哥和小晴也表示，「真正的好作品，从来不是 AI 的功劳，也不是 AI 的错误，而取决于那个输入提示词、进行筛选判断和价值注入的人。」
这也印证了随着 AI 内容泛滥，最近市场一句走红的金句，「当均值变得廉价，例外才真正昂贵。」
这也意味着，在 AI 这场技术革命中，内容的供给侧改革，已经开始从 「量的爆发」，跃迁到了 「质的提升」。而这，才回归到社会进化本来的路径。
（文中均为化名。）
（头图来自芒果 TV。）
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