文 | 花姐谈花花世界
2025 年，短剧狂飙。
据 《中国互联网发展报告 2025》 蓝皮书显示，我国微短剧用户规模达 6.62 亿，市场规模突破 500 亿元，首超电影票房。而据中国网络视听协会的最新测算，2025 年微短剧行业全年产值已近 900 亿元，较 2024 年的 505 亿近乎翻倍。
在这条狂奔的赛道上，作为短剧内容的核心创作者 「编剧群体」，正经历着深刻变革。从千篇一律的套路 「爽文」 到 「百花齐放」 的精品创作，从野蛮生长的付费红利期到内容为王的免费深耕期，短剧编剧们正站在行业螺旋上升的阶梯之上，迎接着黄金时代的到来。
潮水的方向变了
2025 年初，正处付费剧的红利期，小说作者书婷跟随圈内朋友，开始尝试短剧创作。彼时，许多成熟编剧已能月入 3-5 万。去短剧行业 「赚快钱」 吸引着大批内容创作者转行。
「前十集要高潮迭起，埋入情绪钩子引人付费，后续每 10 集一个反转，让人看得欲罢不能。」 这是书婷入行时学会的 「套路公式」。短剧创作与写小说截然不同，小说讲究细腻铺陈，人物立体丰满，短剧则需密集制造冲突与反转，在极短的时间内将观众的情绪调动至最大化。
转型期间，书婷经历了短暂的 「卡本」。最开始把握不好前十集的节奏，往往要花 3 天甚至一周的时间反复打磨，过程很痛苦。但还算幸运，书婷改编的第三个剧就 「小爆」 了，拿到了 3 万多稿费。
「年初算是编剧的红利期，行业剧本紧缺，平台审核也不那么严苛，不但过稿简单、结算快，还比较容易出爆款。」
书婷也坦言，「25 年上半年的剧本千篇一律。」 起初改编的剧本是观众想看什么她就写什么，大多剧本由当红小说 IP 改编，很多小说 IP 被改了十几次甚至几十次。
为什么编剧蜂拥而至改同一部作品？一方面证明这些小说观众爱看，另外就是框架与节奏适合被改编，观众也愿意为这些熟悉的 IP 付费。而不太红的小说，其内容或框架多少会有些缺陷，或题材不讨喜、或原著字数太多，编剧往往不愿白费力气。毕竟在红利期，大家还是以赚快钱为目的。改编爆款 IP，就意味有机会出爆剧，获得泼天流量，这样编剧除保底稿费外，还能赚到短剧投流后的 「充值分成」。
2025 下半年，随着红果短剧等平台的免费模式兴起后，内容同质化僵局被逐渐打破。免费模式下，平台不再依赖单部剧的付费转化，而是以优质内容吸引用户留存，靠广告和品牌植入去实现盈利。这期间既有 《盛夏芬德拉》 这种小火慢炖，情绪层层递进的 「慢工剧」，也有 《家里家外》 这种充满烟火气，缓缓铺开的年代家庭轻喜剧等相继大爆。
书婷等短剧编剧也很快感知到行业风向改变。「改编爆款小说 IP 观众已经看腻了，他们需要能解锁更多创新剧情、题材丰富的原创作品，他们开始有新的审美了。」
「但个人编剧是很难挑战创作优质原创剧的。因为个人编剧只提交剧本，后续选演员、拍摄及后期制作是他们无法参与的。就好比编剧觉得创作了一个潜力十足的原创剧本，如果交给资金有限的小公司制作，很可能因为演员演技拉胯、服化道粗糙而被埋没。」
书婷表示，「大爆的原创剧大都是行业内头部公司的实验作品，像 《家里家外》 这种创新作品，是由听花岛 5 个编剧耗时 3 个多月精心打磨的。而剧的选角，拍摄，宣传，也都是精良之作，只有这种环环紧扣的精品化运作，才能 『爆』 得不费力气，而我们这些个人编剧，不是没有原创的目标，只是暂时没有实力。」
狂飙的短剧，流水的编剧
与书婷这样的自由编剧不同，王放的转型之路，始于传统影视剧行业的下行。自 2022 年起，广电总局电视剧发行许可证数量持续三年下降，2024 年降至 115 部。拥有 2 年影视剧编剧经验的王放，选择转型加入了西安一家中等规模的短剧制作公司。
起初他曾惊讶 「坐班编剧」 的低薪与离职率。
公司给编剧的薪资并不高，入职要求是一个月能出 2 套剧本，底薪 3000 元，通过一个剧本给 5000-10000 元，如果剧本质量不错，会有额外的充值分成。
而离职率接近 60%，比如同时有 10 个编剧入职，一周后就走了 6 个人，有些人望着电脑写不出东西，这是常态。
「这基本算是 『黑奴』 的价格了。」 王放表示，如果是自由编剧，市面价格是签约一个本子在 3-6 万元。但在这样苛刻的条件下，仍有大量新人涌入，他们往往受困于没有专业的培训班或引路人，因此把 「坐班」 当成了 「学习班」，既可以得到专业编辑的指导，又能在工作中快速汲取行业知识，等到 「翅膀硬了」 就出去单干。
王放擅长烧脑悬疑剧，本以为可以在公司发挥优势，但公司并不买单。「对于剧本，公司的要求是流水线般的 『命题作文』，为持续盈利，公司会不断改编市场上已论证成功的 『爆款』IP，如霸总逆袭、婆媳斗法、重生复仇等，不管情节多离谱，总之一个字——爽，就能换来流量。」
「烧脑、悬疑，这些电视剧中的复杂情节是难以复制到短剧中的，因短剧时长的限制，注定不能给故事铺垫太多线索，否则用户看了几集没看明白之后，就弃剧了，而且用户看短剧多是来放松的，没人愿意费脑子猜剧情。王放无奈地说，悬疑题材在短剧市场属于叫好不叫座。」
在公司磨炼半年后，王放选择了离职，开始自由创作。
结合对短剧节奏的把控，与自身擅长题材，王放创作了一部 「重生探案」 的原创剧本，男女主重生归来，联手追查谋杀自己的真凶，故事既有紧张刺激的探案情节，也不乏细腻动人的爱情与成长线。在海投了 6 家投稿平台后，终有一家平台成功签约。
王放非常开心，「现在越来越多的平台成为编剧与制作方中间的纽带，让更多平凡人的作品被看到，被拍摄，也能获得与创作相匹配的收入与分成。」
在这样的良性环境下，更多类型、创新方向的作品将会持续涌现。而随着各种小说、影视剧、电影、动漫等各种行业的内容创作者进场后，也会结合已有经验，与短剧创作碰撞出新的火花。
「谁说未来短剧不能拍大电影？谁说未来不会有 3-5 分钟的 『中』 剧出现？这行业，有太多变数了。」 王放总结道。
短剧走向精品化，编剧却焦虑了
吕柯 24 年入行，算是短剧的 「天赋型选手」，在优质内容井喷的当下，他却陷入了焦虑。
吕柯从网文作者转型，网文 「爽点」 密集、冲突不断，与短剧一脉相通。「战神归来」、「赘婿翻身」 等网文界的爆款模式，复制到短剧中依然可用。因此吕柯的转型非常顺，没有经历其他编剧屡投不中或疯狂改稿的阵痛期，两年时间内，吕柯改编了近 20 个男频短剧，年入达 30 万元。
在付费期，他的剧本曾是流量保障，下沉市场的用户很乐意为 「金手指」 爽文付费。但在免费当道的当下，他的剧本却显得内容陈旧、套路满满。
迫使吕柯走出舒适圈反思的事是，一部他觉得拿得出手的剧本，被多个平台拒稿了，有编辑给出理由，男频风向标已变，剧本必须有创新元素，不落俗套。
在长期套路化的剧本创作中，吕柯很少思考，多是完成编辑给出的流水作业。他所擅长的下沉式 「爽点」 制造，在免费时代开始逐渐失效。用户口味变了、内容需求也变了。现在，很多女性观众也开始观看男频剧，她们的审美催生男频剧中也要有细腻的感情线，而一二线城市的观众更喜欢 《琅琊榜》 式的权谋剧而非下沉市场的 「草根逆袭」，「无脑爽剧」 已被逐渐淘汰了。
而令吕柯更为焦虑的是，在 2 年顺风顺水的工作后，他是否能在免费时代顺利转型，摆脱套路化写作，重拾起自己的原创能力。或者有一天，他也将面临被行业淘汰。
任何行业的飞速发展都会带来阵痛与洗牌。像付费模式的衰退连带着操盘流量的 「投手们」 大批离职。而免费平台的兴起，也左右着短剧行业内容创作的风向标，引领编剧驶向下一个风口。
只是在这趟转型快车上，有人坚守，有人下车。
新生代生猛与AI 辅助
《2025 微短剧从业者生态调查》 显示，在微短剧迅猛发展的势头下，剧本创作、导演、后期制作等各个环节，都急需大量专业的人才。目前市场上的微短剧人才大多是从其他行业转型而来，缺乏系统的专业教育和培训，远不能满足行业飞速发展的需求。
在人才面临巨大缺口时，短剧正走进大学校园，成了高校里的 「新方向」。中国传媒大学、泰山学院、郑州工程技术学院等高校开设了微短剧创作等专业，培养年轻人成为行业新力量。
南京传媒学院动画与数字艺术学院探索与 AI 技术的融合，学院通过引入 AI 绘画、AI 动画生成、智能编剧等工具与技术，使学生能够熟练运用前沿技术进行创作。
作为短剧的储备人才与新生力量，编导专业的丁满展现出一股 「生猛之气」，大三在读的他，持续更新了一部自编自导自制的 「沙雕」 漫剧，在抖音获得了近千万的浏览量。
「沙雕」 漫剧不重视情节，只重视 「玩梗」，这对创作的门槛要求不高。丁满每次只用一段话拉出主线，文案的 「骨肉填充」 就交给 AI 代劳，其后他再将剧本给其他 AI 工具们 「审核」，综合优化意见、简单调整后就可以开始画面创作了。就这样，他持续创作并更新了 90 集、单集时长 1 分钟的漫改剧。
在短剧行业中，也不乏新手或成熟的编剧使用 AI 创作。
良性的运用是，新手利用 AI 的便捷去试错，将剧本喂给 AI，利用 AI 的反馈改进自己的剧本节奏，增强 「情绪钩子」 的运用；成熟的编剧则使用 AI 润色内容，填充不重要的情节、快速产出。
虽然 AI 已渗透至短剧行业的方方面面，但在剧本创作上，业内 「反 AI」 的声音也很多，有些平台的编辑会直接表示，拒收 AI 作品。
「如果是 25 年年初，有些 AI 作品还会通过，但 25 年末，能看出 AI 味的剧本，编辑看完前三十集就会 『弃剧』 了」。某短剧平台编辑燕子表示，「AI 创作的剧本除了格式标准外，情节太过老套且反复拉扯，缺乏新意，缺乏独创性」
从目前看，AI 在内容创作端，暂时只能作为帮助编剧学习与精进的工具，无法代替人脑进行思考，也远达不到产出优质原创作品的水平。
AI 的加入，或许能将短剧制作推至更快的速度，或许能踏平短剧的制作门槛，让 「一人剧组」 诞生、人人皆可创作短剧。但短剧的基石——内容创作，将无法被 AI 彻底取代，因为只有 「编剧」 才能代表这行业想象力的边界。
尾声
有人说，短剧编剧的黄金时代已经到来，但这个时代，属于那些愿意沉下心打磨内容的创作者。当套路化的量产模式逐渐退场，当优质原创成为行业共识，短剧编剧才能真正从 「流水的过客」 变成 「行业的基石」。而狂奔的短剧行业，也终将在内容的滋养下，走向更长远的未来。